第一堂課。黃永川書畫展@國父紀念館

「陽明山新雨」2010年 (135×71公分)

期待已久的「博物館美學散步」，終於開學了。
第一堂課是位於「國父紀念館」的「黃永川書畫展。真空不碍妙有」。

• 黃永川書畫展 (來源：國父紀念館)

活動地點：本館-逸仙藝廊 (Yat-sen Gallery)
活動日期：2013-08-17 ~ 2013-09-08    (素低，已經結束了)

　　黃永川，臺灣嘉義人，臺灣師範大學美術系及文化大學藝術研究所畢業，曾公費赴英國大英博物館從事博物館學研究，擅長美術史及國畫創作，兼治中國插花史，著有「六朝時代新興美術」及「中國古代插花藝術」等書十餘本，書畫集三冊。

　　黃永川曾任國立歷史博物館館長，現任國立故宮博物院藏品徵集評審委員。中華花藝文教基金會董事長等職。

　　幼諳藝術的黃永川，早年即以國畫第一名畢業於國立師範大學美術系，其後曾受聘於國立臺灣師範大學及國立臺灣藝術大學教授國畫及美術史，作品曾於本館及中國國家博物館等海內外展出數十次。

　　黃先生作品奠定於其雄厚的素描基礎上，加上日月浸淫於古今美術文物之便，畫境日愈精進，其創作以山水為主，兼擅花鳥、人物、走獸，曾謂：「畫畫就像寫日記，身有所感，自然成章」，其山水取材自台灣及大陸乃至歐美之名山大川，人物花鳥動物偶而為之，也都體察入微，絲絲入扣，取材廣泛，自成一格。

　　先生自國立歷史博物館館長退休後無刻不從事書畫創作，尤其山水草木及生活周遭事物的觀察與表現，筆墨酣暢，造型深刻，於傳統之外，別造靈奇，且饒新意。論者每以其畫水為畫壇一絕，所作之水流或細水涓涓，或湍飛瑩谷，或長虹匹練，或濤聲洶湧，不一而足。其賦色較諸傳統文人畫更為豐富，十足反應臺灣亞熱帶的風韻與熱情，多數作品著意於山水陰暗面的觀察與處理，自謂陰面濃重的層次，尤能突顯造形的張力與質量感。　　除繪畫外，黃永川兼長詩文書法。詩有晉唐風格，喜以「風花雪月」嵌鑲對聯，如「滿天星月沁香雪，遍地燈花盪晚風。」「作窗花竹風投影，移案雪松月伴吟。」等兩百餘對，堪稱一絕。書自褚、柳入手，並悠遊於禮器及石門之間，筆意流暢，蒼勁有力，題於畫上，愈覺神氣靈動，相得益彰。

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【國父紀念館】

預計 9:30am 在「國父紀念館」的西門集合，沒想到我和老公乘搭捷運，一路換車順暢，9am 就到了。既然人已到，展覽也開了門，那...就先進去參觀囉！

黃永川老師的水墨畫，有著現代畫的風格，使用西方的透視法來畫山水，有些很有水彩畫的 Fu，有些很有照片的 Fu。我倒是極喜歡他的行書，喜歡那樣的靈巧逸秀，想像著玉樹臨風。
*後來再細看，覺得筆意稍弱，缺少了柔美之中的韌度，但依然是相當好的。

欸，沒有老師的導覽，不過 30~40分鐘就逛完了展覽。然後就開始等，等老師等同學上來。

後來班長 LINE 上說：「老師正在開場，讓我們再等一下」。閒閒沒事，我乾脆再多逛逛，看完了影音，又挑了十幅喜歡的畫作，想試試自己的眼光。欸，結果是...差很大耶(咳咳)。

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【老師開講】
感覺過了許久，老師和同學們終於出現，低頭看錶，果然快 10:30am。

老師首先正名為【水墨畫】，勿稱之為【國畫】。除了水墨畫並非我國專有，現在的水墨畫技法亦持續創新，甚至跳脫了傳統技法。

接著說明【水墨畫】，應該泛指一切以水墨為工具的繪畫。可能使用或不使用傳統的皴法；可能使用傳統的散點透視，也可能採用西方的透視法；生宣熟宣布綢，不同的紙(布)質有著不同的效果；設色或傳統或創新；題材或傳統寫意或西方寫生。

而，上述這些可能，正是新一代的水墨畫家的功課。想一想，水墨畫家前仆後繼，該如何在時光洪流中開創屬於自己的特色。是該繼續發揚傳統，還是尋求創新。
若發揚傳統，然傳統畫法已臻極致，如何再創高峰？
若想要創新，那該保留幾分傳統？創新的部分該如何才不會與傳統的部分格格不入？
*好困難的選擇喔，但...人生本來就是一個又一個的選擇，才成就了今日的你我。

接著，老師開始導覽畫作。
註：所有畫作圖片及落款文字，俱來自《黃永川的書畫藝術世界》。
*如果黃老師覺得這樣做不合適的話，請不吝告知，我會讓這篇文章下架的。*_*

↑ 2010, 平安午醉中, 46×113公分 (我選1，顏色繽紛令人迷)

↑ 霞光照水，紅艷臨風。 

萬樹如嬌爛漫紅，滿川霞彩灼春融； 

聊將宮樣比形色，人說平安午醉中。 

甫退滿月，史博館館樣時在夢中，頃與中皇小哥有伊豆之約， 
時值河津櫻花祭，沿岸櫻花怒放，達百餘里，
歸後作此，戲將館舍移湊， 人呼平安神宮，不也切妙呼! 

爰句一首。庚寅孟陬於采芹齋并篆。

這幅「平安午醉中」色彩繽紛，頗似水彩畫，卻是不折不扣的水墨畫唷。

老師問我們「水彩畫與水墨畫的差別」，同學們紛答「顏料不同」「紙不同」。

(欸，且讓我試著搜尋記憶中老師的說明，再加上我的認知，希望沒有差太多唷)

「都對，但這些也不是絕對。因為亦有水墨畫以壓克力顏料來設色，或是嘗試不同的紙質。」
「繪畫題材也漸無界限，水墨畫不再限於寫意的傳統山水，現代題材與當代風景也常見於現代水墨畫。」

「水墨畫可以是傳統的散點透視，也可以如照片般的透視。」

「水墨畫的筆法比較不一樣。」除了水墨畫特有的皴法，水墨畫家多半精於書法，所以畫中線條往往帶有筆意，於是彷彿寫字般的有了生命。(我想起上次看到溥心畬的繪畫，線條十分精妙，令我讚嘆不已。)

↑ 2010, 慕谷慕魚龍澗幽谷, 133×68公分 (現代寫生風景，山石樹枝仍採用既定皴法，十分理性)

↑ 雲壁聳高林，洞巖帶蘚深；驚心極目靄，人影藏花陰。

石林秘境幽邃有如龍宮，野綠穿接，至有奇趣，壬辰春憶寫其意。 證元黃永川於采芹齋并句。

↑ 2013, 拉拉山春曉, 90×210公分 (現代寫生風景大畫，老師說如果再加上一些山嵐就更棒了)

↑ 2009, 海鷹搏浪, 149×74公分 (再細看此畫，喜歡畫中的急雨，更顯搏浪的艱難)

海鷹曲

九皐霜氣下平岡，翅影飄遊翻曙光，雷掣電馳搏浪起，雲披霧裂逆風藏，

獨鍾河鼓穿穹廓，孑志天船入渺茫，揮翮排空真氣象，摩肩截海自飛翔。

台灣四面環海，浪花朵朵，偶見海鷹搏浪，作此並句一首。己丑之春於采芹齋。黃永川。

老師說，看水墨畫，水是重點。水墨畫中最困難的就是表現水，如瀑布、海浪、山嵐、霧氣、雲海、雲瀑、雲湧。水墨畫不似油畫比較有機會改圖(如：X光探測已經證明在現存的蒙娜麗莎畫作下面，還有三個過去的版本@@)。水墨畫中的水氣雲霧，必須事前有計畫的留白，再以淡墨或濃墨或甚麼方式皴染出根本沒有實體形狀的水、霧、煙、浪、嵐...等。

老師提到幾位畫水名家，我只記得兩位─「黃君璧」、「傅狷夫」。我看了一下，都畫得極好。

• 「黃君璧」鼎鼎有名，連我都聽過。查了一下資料如下：

黃君璧擅長畫山水，傳統功底深厚，經歷了現代中國畫的繼承、演變、革新的過程。他從學中國畫之日起就兼學西畫，是一位兼通西畫的中國畫家，西方藝術界稱其為「中國新古典派」。 (來源：Wiki)

• 關於「傅狷夫」有一段介紹如下。傅的書法快意酣暢，是我非常喜歡的那一種。

中國山水畫史千百年來，歷朝所描繪大自然的景物和造境，歷代名家無不達到極高的成就和表現，身為一位二十世紀的山水畫家，能有所創見與超越是極不容易的一件事。

一九四九年，渡海來台的前輩書畫家傅狷夫，對台灣壯麗的高山大海、阿里山的雲海煙嵐情有獨鍾，數十年身歷其境、寫生取材，開創以「裂罅皴」畫山石、「點漬法」寫海浪、「染漬法」染雲海，將傳統筆墨活用在台灣自然山水中，被當代藝壇讚為：最具有時代感與審美觀的「台灣山水代言人」，素有「台灣水墨開拓者」之美譽！

成熟典型的「裂罅皴」風格，已是傅狷夫的招牌符號，對高嶽的陽剛雄偉，與雲海煙嵐輕柔相依，「雄」與「秀」相得益彰，剛柔並濟，傅狷夫成功的表達「以煙雲為神采」的畫韻，不同於他人閉門造車的作畫。 

 (來源：雲濤雙絕傅狷夫，開台灣山水畫先河 (第123期2009/05/28)，新紀元週刊)

↑ 2009, 泰嶽風雲, 69×138公分 (看雲，看水氣，看看有無靈氣)

↑泰嶽風雲

山城驟雨襲，嶺上遊人急； 白陽乍時現，氣朗雲猷濕。

初造泰嶽遇雨，半途而返，煞然雨霽，清新景象猶在腦隙。己丑嘉平月於采芹齋。黃永川。

↑ 2006, 桂林江上小景, 124×69公分 (水田很讚，遠山亦佳)

↑ 淡籠烟光

月垂寒霧起，紗薄匝平疇；佳氣岫山上，還疑映蜃樓。

丙戌葭月，再題桂林江上小景於采芹齋。黃永川。

氤氳披翠嶺，晨霧罩長空；乍現棋盤布，障霞隱半紅。

丙戌初冬寫桂林江畔小景。黃永川於采芹齋。

↑ 2004, 劍橋春曉, 81×46公分 (撐篙的船在畫面中央。早春時節，樹枝的表現很重要)

↑ 橋樓照水兩依依  甲申花朝，永川自署。

綠腰夾水入清濱，一片平波映碧新，為探橋樓沿地起，借舟名府出香塵。 

甲申花朝，憶寫劍橋春曉。黃永川於采芹齋。 

↑ 2010,風櫃斗遠眺, 138×34公分 (一枝梅自空而下) (終於..我選2)

*風櫃斗位於南投縣信義鄉，與牛稠坑、烏松崙皆是知名賞梅景點。

↑ 2007, 江南早春, 125×69公分 (乾溼對比，遠山朦朧) (我選3, 水光超讚)

↑ 螺山碧綠  珊網珠花  丁亥之秋於采芹齋，永川自耑。

露華初籠綠，輕影透香光。

丁亥之冬憶寫江南早春，

黃永川於采芹齋。

老師說，黃永川老師的字，沒有火氣。人如其字，彬彬文人，不慍不火。

↑ 2004, 黃石寨摘星台雲海, 70×138公分  (看雲湧)

↑ 石臺出寨頂，探寨路迢迢，翻嶺凌霄漢，夾崗近斗杓，

人喧山鳥絕，谷寂天星遙，雲湧摘星客，松音逐海潮。

甲申春黃石寨摘星臺雲海作後並句。黃永川於采芹齋。 

靄靄任西東，依山復逐風，洞天出海上，浮影青冥中。 永川再題。 

↑ 2010, 弄月圖, 105×69公分 (乾筆羊毫不留鋒，戳紙成背景)

 ↑ 弄月圖  庚寅秋暮，黃永川。

樹頭翻弔盪秋聲，喜叫朗空夢不成；倚背影稀虛四壁，斷腸聲盡過三更；

月寒星殞恣霜露，風靜秋高聽夜鷹；得意終歸是寂寞，無邊世界見虧盈。

庚寅霜降後二日，寒月高照，因畫弄月圖，檢題舊作并耑。永川。

↑ 2012, 北投賞櫻, 137×49公分 (都市風情的小確幸) (我選4, 憶起櫻花風華)

↑ 2013, 玉山南峰之晨, 134×69公分 (寫生風景，看雲氣)

↑ 2010, 九寨溝之春, 134×34公分 (樹枝焦墨，樹葉點翠)

↑ 谷口浮翠  庚寅冬暮檢題，黃永川自耑。

↑ 2010, 陽明山新雨, 135×71公分 (我選5，新雨濃了綠)

↑ 2013, 雪山林麓, 134×69公分 (石壁、密林、山嵐)

↑ 雪山林麓

乍濃還淡弄朝暉，萬樹蒼茫覆翠微； 雪色風香尤會意，名山夣引不知回。 

癸巳春暮。薦元黃永川并句。 

↑ 2004, 長城遠眺, 47×97公分 (我覺得很水彩耶！)

↑ 城高攀不易，為弔勉登臨，險垛催飆急，頹牆返照深， 

山重黃龍起，雲輕碧影沈，何處空林語，低吟萬古心。 

長城雄關依山而建，逶迤萬里，驚為巨龍，每次登臨皆有異趣。 

甲申夏作此並句。黃永川於采芹齋

↑ 2008, 戀戀山海城, 137×70公分 (九份山城，四幅連作) (我選6, 大作不寂寞)

↑北關天險前，時籠浪頭煙，浪逐晴光色，家藏綠影顛，

臨窗窺蜃室，回眸聽龍眠，鼇現大洋外，山城共渺然。

台灣山城之美，九份為最，十五年前舊觀樸實，恬靜之姿時在腦際。

戊子冬日於采芹齋並句。黃永川。

一水雲邊盡，千山迤邐迴，深隈有古厝，海角隔黃埃。永川再題。

↑ 2011, 喀納斯深秋, 157×69公分 (密不容針，疏可走馬)(我選7, 秋意濃)

↑ 徑幽通款曲  黃葉落寒溪  辛卯暮秋自耑，薦元黃永川。

↑ 2013, 玉山瑞雪, 69×134公分 (老師導覽的最後一張)

↑ 乾綱之象  王者之姿

癸巳孟陬作瑞雪浴日圖於采芹齋，證元黃永川。

再補上三張，我選的，老師沒導覽的畫。

↑ 2012, 黃石寨清晨, 138×70公分 (我選8, 清晨霞光)

↑ 翠浮山色  光滿烟林

黃石寨清晨，壬辰秋日於采芹齋，

↑ 2009, 障骨風翎圖, 54×84公分 (我選9, 喜歡水光粼粼及前方砂石黑點)

↑ 障骨千年立  風翎共白煙

己丑冬日金門歸來作障骨風翎圖並句。黃永川自耑。

↑ 2010, 九龍灣歸帆, 69×44公分 (我選10，遠看似照片，近看喜墨痕)

↑ 帶帆歸極浦  向日江天廻

庚寅仲春，永川於采芹齋。

【謝謝陳勇成老師】
謝謝，陳勇成老師精彩的導覽，讓我對水墨畫又有更深一層的認識。
對了，忘記說黃永川老師可是咱們老師的老長官唷！

雖然，咱們老師總是說要我們輕鬆美學散步不要有壓力，可我就是愛查資料，即使因此有些忙碌。就愛在查詢資料時，不經意的滿足了我的好奇，還有點點滴滴的認識學習。

所以......我還是繼續我的有點兒忙碌，但沒有壓力的「美學散步」囉~


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【破墨】
對了，在查詢資料的當兒，看到「破墨法」。

唐代王維、張燥等人的山水畫，改單線平塗的畫法為墨色有深淺層次的畫法，當時稱為「破墨山水」。後世說的破墨法，是專指作畫時，當前一墨跡未乾之際，又畫上另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法（濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨），各有不同的特點。中國畫家齊白石在畫蝦的頭胸部分時，先畫淡墨，趁墨色未乾時再在淡墨上畫濃墨，用墨的自然滲化來表現蝦身體半透明的質感。(來源：百度)

哇，光是想像就覺得水墨之間的交流變化萬千，不禁心嚮往之，忍不住手癢起來。
啊，可是...................................你連筆都拿不好啊~~ @@

再來一張「墨的堆積法」。*_*

↑ 積墨法、破莫法、潑墨法、拓墨法

哈哈，下課~~