星期一, 1月 20, 2014

京都追楓 ─ 洛中【西本願寺】與「淨土真宗」(20131117)

↑ 就是為了這一棵絕美的銀杏樹,我們一定要拜訪【西本願寺】。 (後面是御影堂)
為了絕美的銀杏樹,我們來到【西本願寺】。

【西本願寺】(來源:西本願寺 Wiki)
西本願寺(にしほんがんじ)淨土真宗本願寺派的本山,位於日本京都府京都市下京區,正式名稱為龍谷山本願寺。本願寺是淨土真宗最大教派,為親鸞所創,最初本山為1272年(文永9年)所建大谷本願寺,後經歷多次戰亂遷徙。
1591年(天正19年)第11任門主顯如得到關白豐臣秀吉支持,將本山遷至現址。
1592年第12任門主准如繼任後,教團內部發生繼承紛爭。(1598 豐臣秀吉逝)
1602年前繼承人教如得到大名德川家康支持脫離教團,在本寺東側另創真宗本廟,形成東西對立局面。
當地人因此習慣將龍谷本願寺稱為「西寺」(お西),久之通稱為西本願寺

*本願又作本誓、宿願。即菩薩於過去世未成佛果以前為救度眾生所發起之誓願。又“”作根本解,雖言菩薩之心廣大,誓願亦無量,唯以此願為根本,故稱“本願”


現在,來看看我拍的為數不多的照片囉。
↑  【西本願寺】境內參拜地圖
↑ 「阿彌陀堂」立有旅人看板,方便遊客拍照留念 (2013.11.17)
  • 「御影堂」前的絕美銀杏
↑ 「御影堂」前的絕美銀杏,枝椏水平伸展,美的不可思議
↑ 「御影堂」的絕美銀杏之告示牌
↑ 由「御影堂」向外看過去的絕美銀杏
↑ 兩株絕美銀杏,另一株位於「經藏」前方
↑ 「御影堂」前的絕美銀杏 II
↑ 「御影堂」前的絕美銀杏 III
↑ 「御影堂」前的絕美銀杏 IV
↑ 銀杏葉片的形狀十分美麗
  • 「經藏」前的絕美銀杏
↑ 「經藏」(後方的白牆小屋) 前的絕美銀杏 (這株以高取勝,依然很美)
↑ 「經藏」 前的絕美銀杏 II
↑ 「經藏」 前的絕美銀杏 III
↑ 遠望 「御影堂」前的絕美銀杏
↑ 「御影堂」的天水承下方石頭基座的四個角,各有一尊人像以背負石。(十分之任重道遠)
↑ 正好遇上菊花展覽,各種新奇的菊花,讓媽咪拍不亦樂乎。
↑ 夜深了,踏上歸途。兩旁店家的燈光,增添溫暖。

可惜的是銀杏葉尚未轉黃,留下了再次拜訪的好理由。

=======================================================================
【西本願寺】簡介
  • 【西北願寺】日文簡介

↑ 簡介1 (年間行事、相關重要寺所、交通、及開門時間) - 由京都車站徒步約15分
↑ 簡介2 (重要說明 - 滿篇日文,偶看不懂啦)
↑ 簡介3 (本願寺境內地圖) - 以英文字母對應到下圖介紹。下方為裝飾,並以星號標示位置。
↑ 簡介4 - 重要地點說明
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
  • 【西北願寺】中文簡介
↑ 【西本願寺】中文簡介1
↑ 【西本願寺】中文簡介2
↑ 【西本願寺】中文簡介3
=======================================================================
照例端出一些【懶貓研究】
  • 先來一些【西本願寺】的基本資料:由【西本願寺】,到【淨土真宗】,一路上溯至【淨土宗】。

西本願寺> 淨土真宗> 日本淨土宗> 淨土宗>

    【西本願寺】(來源:西本願寺 Wiki)
    西本願寺(にしほんがんじ)淨土真宗本願寺派的本山,位於日本京都府京都市下京區,正式名稱為龍谷山本願寺。本願寺是淨土真宗最大教派,為親鸞所創,最初本山為1272年(文永9年)所建大谷本願寺,後經歷多次戰亂遷徙。
    1591年(天正19年)第11任門主顯如得到關白豐臣秀吉支持,將本山遷至現址。
    1592年第12任門主准如繼任後,教團內部發生繼承紛爭。(1598 豐臣秀吉逝)
    1602年前繼承人教如得到大名德川家康支持脫離教團,在本寺東側另創真宗本廟,形成東西對立局面。
    當地人因此習慣將龍谷本願寺稱為「西寺」(お西),久之通稱為西本願寺

    *本願又作本誓、宿願。即菩薩於過去世未成佛果以前為救度眾生所發起之誓願。又“”作根本解,雖言菩薩之心廣大,誓願亦無量,唯以此願為根本,故稱“本願”


    【淨土真宗】(來源:淨土真宗 Wiki)
    淨土真宗,是日本佛教主要宗派之一,又名「一向宗」、「門徒宗」,由法然之弟子親鸞在鎌倉時代初期(約12世紀)所創立,為繼承法然的日本淨土宗而發展的教團。
    1602年本願寺教如得到德川家康支持,創立新教團,脫離其弟本願寺准如主持的原本願寺教團,即東本願寺。原本真宗教團,人稱西本願寺

    真宗十派(真宗教團連合):
    宗派名本山通稱本山所在地所屬寺院數
    淨土真宗本願寺派本願寺西本願寺京都市下京區約10,500
    真宗大谷派真宗本廟東本願寺京都市下京區約8,900
    真宗高田派專修寺高田本山三重縣津市約640
    真宗佛光寺派佛光寺京都市下京區約390
    真宗興正派興正寺京都市下京區約500
    真宗木邊派錦織寺滋賀縣野洲市約200
    真宗出雲路派毫攝寺五分市本山福井縣越前市約60
    真宗誠照寺派誠照寺鯖江本山福井縣鯖江市約70
    真宗三門徒派專照寺中野本山福井縣福井市36
    真宗山元派證誠寺橫越本山福井縣鯖江市21

      日本淨土宗(來源:日本淨土信仰 Wiki)
      日本淨土信仰的本土化。法然原系天台宗僧人,為尋求解脫捷徑,發現信願念佛法門,創立日本淨土宗,這使得淨土信仰在日本擺脫了「寓宗*」的形式,正式以獨立的姿態與佛教各派並列。法然開宗創教,偏依中國初唐善導大師,因此尊奉其為淨土宗高祖

      和中國淨土宗不同的是,日本淨土宗嚴格地排除善導淨土思想以外的任何佛教思想, 即便是法然出身的天台宗思想也不例外。日本淨土宗認為只要一心專念彌陀名號,依仗阿彌陀佛的願力,便能往生淨土。法然的《選擇本願念佛集》論述了這一觀點。

      *寓宗:日本佛教用語。又稱附宗。謂寄寓於他宗之宗旨。即指不獨立成一宗,而附屬於其他之宗派者。據元亨釋書卷二十七諸宗誌所載,淨土、成實、俱舍三宗為寓宗,譬如國之附庸。日本鎌倉時代,此三宗為其他諸宗所兼學,未成獨立之一宗,故稱為寓宗。[十宗略記]


      淨土宗(來源:淨土宗 Wiki)
      淨土宗漢傳佛教十宗之一。根源於大乘佛教淨土信仰,專修往生阿彌陀佛淨土之法門而得名的一個宗派。

      淨土宗禪宗是對中國漢傳佛教影響最大的兩個支派,其影響深遠,自唐代創立後流傳於中、日、韓、越等地,至今不衰,其「淨土崇拜」的觀念對民間宗教白蓮教的形成產生了重大影響。
        禪宗一樣,淨土宗的歷史淵源傳自古印度佛教,不過,在古印度淨土信仰和念佛法門並未成為一個專門宗派。在中國的佛經翻譯事業中,來自古印度的佛教經典中有近百種佛經專門或者兼帶談到淨土念佛法門。淨土法門在中國起步於漢晉時代的東林寺之慧遠大師,始於北魏曇鸞,經唐代善導法師(613年-681年)發揚光大。


        ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
        • 再看看歷史上的【西本願寺】 【東本願寺】與 三位戰國大名
        (改寫來源:石山本願寺 Wiki西本願寺 Wiki東本願寺 Wiki)

            織田信長。一把火燒了石山本願寺
            「石山本願寺」
            - 建造:天文2年(1533年)
            - 燒毀:天正8年(1580年)- 被織田信長放火燒掉,原址由豐臣秀吉改建成「大阪城」。
            親鸞在鎌倉時代初期(約12世紀)創立淨土真宗。到了 1483年日本佛教淨土真宗(一向宗)本願寺派第八代門主*蓮如(*門主:教派首領)在京都山科建立了「山科本願寺」,傳到十代門主證如遷移到當時的攝津國石山〔今大阪市中央區〕,稱「石山本願寺」,是本願寺派的本山(宗廟)所在。

            到了戰國時代,石山本願寺不僅位於通往京都的要道上,戰略地位重要,還糾集了為數眾多、向心力極強的武裝門徒(以農民為主,僧侶和國人武士為輔),成為龐大宗教勢力。戰國大名們既害怕又得想盡辦法攏絡。

            在前述背景下,第十一代門主顯如得以迎娶南近江大名六角定賴的養女為妻(日本淨土真宗僧侶可結婚生子),並與武田信玄朝倉義景等地方勢力結為連襟,是故本願寺在「反信長包圍網」的戰略架構中,擔任要角。

            戰國梟雄織田信長軍隊多次敗於本願寺門徒的強悍戰鬥意志下,折損數名猛將。不久後,織田軍漸漸扳回劣勢,西元1578年,織田水軍以鐵甲船斷截了石山本願寺和中國的毛利家之間唯一的海上糧道,久困的本願寺才不得不降伏,本願寺顯如撤離之後,長子教如曾再抵抗一段時間,但仍不支撤退。織田信長為避免投降的一向宗門徒們再次叛亂,通常會殺光他們,因而被佛教界塑造出「佛敵」的形象。不過,無懼宗教力量的信長最後仍然一把火燒了石山本願寺,以絕後患。


            豐臣秀吉1591年捐地興建(西)本願寺 西本願寺稱本願寺派
            「(西)本願寺」1591年豐臣秀吉捐地興建 (位於堀川通七條通路口)
            織田信長死後,第十一代門主顯如與掌權的豐臣秀吉關係良好,1591年由秀吉捐地,重建成現在的京都本願寺(即西本願寺)石山本願寺的原址則由秀吉建造大阪城
            隔年(1592年)第11代法主顯如去世,長子教如與三子准如發生門主繼承紛爭。豐臣秀吉支持准如(顯如三子)繼任第12任門主


            德川家康1602年捐地興建東本願寺 東本願寺派稱大谷派
            「東本願寺」1602年德川家康捐地興建 (位於烏丸通七條通路口)
            1598年豐臣秀吉死後,德川家康在關原之戰(西元1600年)取得壓倒性勝利,開創江戶幕府。然後在1602年德川家康支持教如(顯如子)另外成立教團,捐地另建東本願寺


            懶貓獨白:我覺得這根本是德川家康忌憚本願寺勢力過盛,故意支持成立新教團,可以分散本願寺的勢力。果然東西本願寺,各自蓬勃發展。

            ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
            • 看一看【西本願寺】與 【東本願寺】的位置、境內地圖:
            如下圖的 Google Map,【西本願寺】 【東本願寺】都在京都車站的附近。【西本願寺】旁還有一間比較小的【興正寺】。

            這三間寺廟系出同門(淨土真宗),境內都有著類似的配置,都有兩座大堂分別為:

            阿彌陀堂 ─ 供奉阿彌陀佛 (日本淨土宗認為只要一心專念彌陀名號,依仗阿彌陀佛的願力,便能往生淨土)
            御影堂:供奉淨土真宗的創始人「親鑾上人*」的御真影(多為木造肖像)。

            兩座大堂,分別對應著「阿彌陀堂門」、「御影堂門」。(好像「御影堂」及「御影堂門」都比較壯觀喔)

            還有,東西本願寺的兩座大堂,左右配置相反。

            ↑ Google Map - 【西本願寺】、【興正寺】與【東本願寺】,皆為淨土真宗寺廟
            ↑  【西本願寺】境內地圖  (「御影堂」及「經藏」前各有一株絕美的大銀杏樹)
            ↑  【東本願寺】境內地圖
            ↑  【興正寺】境內地圖
            ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

            • 最後,想聊一聊「親鸞」以及他所開創的「淨土真宗」
            明治時代前,「淨土真宗」是唯一可以娶妻葷食的佛教宗派,如此的發展卻是一場人生的意外

            1173年誕生的「親鸞」,9歲剃度,隔年上「比叡山(當年的佛法學府)」學習「天台宗」,卻苦於無法悟道。29歲下山到「聖德太子」(七世紀時大力支持佛教的攝政王)陵墓前禮拜,並於「聖德太子」建立的「六角堂(頂法寺)」閉關百日。出關後,似乎得道夢示,開始與「法然上人」習法。

            「法然上人」原為天台僧人,亦曾在「比叡山」習法,後開創「日本淨土宗」,倡導無須修行苦讀,只需稱唸「南無阿彌陀佛」,任何人都可以乘佛願力得到解脫。「淨土宗」以如此簡單易行的教理感化了許多人,甚及販夫走卒,影響日盛,甚至影響以修行為主的舊有佛教勢力(如「比叡山」)而受到排擠,並向朝廷要求禁止。起初朝廷並未採取禁止行動,後來(1207年)因事觸怒上皇而獲罪(上人的兩位門人私自替兩名女官剃度為尼),「法然」、「親鸞」及數名僧人被取消僧籍並流放他處。時「法然」75歲流放「四國島」,「親鸞」35歲流放「越後國(即今日『新潟縣』)」。第五年(1211年),眾人被朝廷赦免罪行。兩個月後,「法然」逝。「親鸞」便繼續留在北陸及東部傳教,直到20年多後的1232年,60歲的「親鸞」始回京都。

            流放期間的「親鸞」自稱‘非僧非俗’,依然不失其志的繼續宣揚「淨土宗」。期間「親鸞」結婚生子,一則自己身分已非僧人,二則是以自身為例,徹底實行在家佛教,讓大家明白在家也可以和聖人一樣信仰和實踐淨土教法。

            約52嵗時,「親鸞」開始撰寫《教行信証》(全名《顯淨土真實教行証文類》),初稿約於75歲完成,並續修訂至85歲。「親鸞」撰寫《教行信証》旨在闡明「淨土宗」的教義,後來成為「淨土真宗」的本典。「淨土真宗」,加一個「真」字,表示「真正」繼承了法然的教理精隨。

            身為「淨土真宗」開創者的「親鸞」,其實並無創派意圖。「親鸞」曾說“我親鸞未曾有任何弟子,原因是因爲人們念佛是受到阿彌陀如來的啓發而非因我之緣故。所以「親鑾」不設立寺廟,只在全國各地開設簡陋道場講經說法,那…「本願寺」是哪來的呢?

            ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
            1235年,親鸞聖人返回京都,努力從事著述活動。1262出示寂,享年九十。葬於東山大谷

            1272年,親鸞聖人的弟子於東山建立「御影堂」(放置肖像之堂)。這塊地是親鸞聖人么女覺信尼(1224-1283,60歲)的私有地,並藉東國門徒之援助而完成建堂,此即「大谷本廟*」(即京都府京都市東山区五条橋東六丁目514番地)。

            1277年,覺信尼以後世子孫得任本廟之「留守職」為條件,而捐獻此地,本廟遂為門徒所共有。

            覺信尼首先將「留守職」讓予其子「覺惠」(1239-1307,69歲)。之後,覺惠之異父弟「唯善」顗覦此地之所有權,遂起紛爭。後經東國門徒之助,乃將留守職傳予覺惠之子「覺如上人」(1270-1351)。

            本願寺第三代門主覺如上人,欲排除逐漸壯大、干涉本廟的教團勢力,且欲將「大谷本廟*」當作教團之本山,以留守職為教團之主權者,並將寺號改稱為「本願寺」(1321年)。然而中央集權的體制雖然奠定,各地教團卻脫離本廟,紛紛獨立,後來形成「真宗十派」。
            沒有創立教派意圖的「親鸞」,意外地在後代子孫的推廣下成為「淨土真宗」的開創者,並成為日本三大佛教宗派之一。

            *「大谷本廟」,毀於1465年延曆寺的攻擊。
            後來,「淨土真宗」在第十二代分裂成「西本願寺」及「東本願寺」,並各自在京都的
            大谷地區重建「大谷本願寺」。「西本願寺」大谷本廟,俗稱「西大谷」;「東本願寺」大谷祖廟,俗稱「東大谷」。

            =======================================================================
            【同場加映】

            2012年的【東本願寺】
            我在這篇文章的最後面,居然詳列了沒去過「西本願寺」的風景、國寶、重要文化財,有興趣者歡迎連過去瞧瞧~


            【2013年 京都追楓行】
            =======================================================================

            星期一, 1月 13, 2014

            最後一堂。2013台北美術獎(2014.1.11)

            ↑ TAA - Taipei Art Award,台北美術獎2013
            最後一堂課,略有所感,故成此文。

            當代藝術,離我們那麼近,感覺卻那麼遠。
            因為當代藝術的表現形式沒有任何規範,甚至只是丟出一個觀念,如:杜象的噴泉。當代藝術經過時間的淘洗,披沙礫金的留下深具意義的事物,或是發想茁壯成為引領風騷的觀念。
            如果...我們不了解的當代藝術的表現形式,我們只能感到難以親近而漸行遙遠。

            感謝老師,帶領我們略窺當代藝術的殿堂。

            1/11,天氣晴。最後一堂課,「2013台北美術獎」在「台北市立美術館」。
            這一天,我們很難得的由地下二樓進入北美館,而且是免費入館喔!
            *本館一樓大廳因應佈展需要,正門自1月7日至1月24日暫停開放,南進門入口自1月7日至1月10日暫停開放,請您依指標由地下二樓臨時入口進館(期間1月7日至1月24日免票參觀))

            • 「臺北美術獎」為一年一度由臺北市立美術館所舉辦的全國性美術競賽,沒有年齡限制,也不限定作品的材質與尺寸,不論是初試啼聲的創作新手,還是經驗豐富的藝術工作者,只要作品深具獨特風格與當代精神,並能呈現台灣當代藝術新貌,都歡迎報名參加! (來源)
            • 「臺北美術獎」自 2001年開辦,希望呈現當代藝術新貌,今年(2013)評審團由阮慶岳擔任主席,高重黎、陳泰松、陳慧嶠、黃海鳴、蕭淑文、龔卓軍等7位藝術家擔任評審,所有的得獎作品現於北美館展出。(來源:中時電子報)
            • 「2013 臺北美術獎」經兩階段評審之後,共計十二位參賽者進入決賽,並將創作概念落實為展覽呈現,展出作品包含平面、裝置及數位影音。以下為得獎名單。
            臺北美術獎:獲頒獎座乙只、獎狀乙紙,以及獎金55萬元
            - 黃博志,作品為藝術行動計劃《五百棵檸檬樹》

            優選獎
            獲頒獎狀乙紙以及各得獎金12萬元
            - 王仲堃的聲音裝置《另一種音景系列-樂透》
            - 吳建瑩的錄像裝置《我的朋友》
            - 陳亭君的繪畫系列《日夢之所》
            - 郭俞平的複合媒材《延遲與凹洞》
            - 鄭崇孝的繪畫作品《第三次工業革命》

            入選作品
            各獲頒獎狀乙紙
            - 民生里民生里—《民生里民生里》、
            - 何昱達—《24小時檳榔攤》、
            - 張雍《雙數/MIDVA》
            - 張永達—《matrix.24 N°1》、
            - 黃于珊《不自然系列/看見‧看不見X系列》及
            - 廖祈羽—《小心》。

            展出時間:2013/12/21 - 2014/03/16

            展出地點:台北市立美術館 地下樓 D~E~F   (來源)


            現在,就讓我來記錄一些比較有印象的作品吧!

            =====================================================================================
            • 臺北美術獎(首獎)黃博志。藝術行動計劃。《五百棵檸檬樹》
            ↑ 黃博志。《五百棵檸檬樹》@ 展覽簡介
            藝術家黃博志用藝術行為創造未來的品牌,他號召五百位民眾各以五百元買下酒標、供他種下一棵檸檬樹;兩年後,他們將各獲一瓶檸檬酒。他的藝術計畫「五百棵檸檬樹」昨天獲「台北美術獎(台北獎)」首獎。

            黃博志說:「藝術家與農夫,都有創造的特質。」他獲知得大獎開心地說:「我要當農夫了!」他的藝術計畫靈感得自三塊休耕已久的農地,其中位於桃園觀音鄉老家的農地,已休耕廿年。

            他的媽媽長期從事藍領工作,失業後也重返老家新埔當農夫,黃博志因此更了解台灣農村的現況,也從媽媽身上挖掘出快被遺忘的故事─沒落的釀造技術、荒廢的田園、失業的農夫。他對媽媽開玩笑說:「我們來種五百棵檸檬樹吧!」

            善於寫作的黃博志替媽媽出書,一邊思忖「何不尋找資源串聯漸漸逝去的能量」?即將參與「五百棵檸樹」耕作的四位農夫,都是他的親友,而他販賣的是「默契的相信」,從自創品牌發想。藉由「五百棵檸檬樹」,黃博志探討藝術家、作品、策展人、美術館、展覽、觀眾之間存在的商業及非商業的資源流動。

            除了種檸檬,他同時進行大量的田野調查,一邊寫故事。而採集正像訪談、耕種猶如撰寫、生產水果如出版文字。

            北美館評審團一致認為,這件作品積極處理台灣當下農業生產及消費行為等問題,兼具實驗特質及未來性。台北獎的首獎獎金五十五萬元。黃博志將在今年底種下第一批檸檬樹苗。

            (資料來源:聯合新聞網)

            此外,黃博志也運用參加北美獎的「材料費」與「參展費」,來修復破舊農舍的家具、並用農舍的木材,製作出檸檬酒品牌的吧檯,並在北美獎展場上展示。黃博志說,他不希望這些東西到最後,只能變成被展覽「單次消費」的木工木作,而是未來也能成為檸檬酒品牌展示的文件,而且可以重複使用5年、10年。 (來源:非池中藝術網)
            ↑ 展場內,老師為我們說明《五百棵檸檬樹》的創作理念
            ↑ 展場周圍散放檸檬樹的盆栽 (注意,芸香科的植物都有刺唷)
            ↑ 展場外的檸檬酒 Bar  (每日限時限量提供免費試飲) - 週六 1~8pm,限量60名。其他時間 1~5pm,30名。
            黃博志的文字創作能力很好,他在展場放置了近十冊薄薄的故事或是訪談(我不確定)。這些薄冊也是展覽的一部分。上課時間匆匆,來不及細看。所以下課後,老師走回展區,這回認真地看了起來。
            ↑ 下課後,認真的老師正在閱讀
            老師提到「約瑟夫·波依斯:《給卡塞爾的7000棵橡樹》」的計畫。同樣的植樹,卻有不一樣的關懷。
            1982約瑟夫‧波依斯Joseph Beuys)在第七屆卡塞爾文件展提出7000棵橡樹》計劃,他在美術館前的廣場將大批玄武岩堆放成一個三角形,並在三角形的尖端種下第1棵橡樹。他宣稱這些石頭將不移走,除非往後每在卡塞爾市種下一棵橡樹,然後在樹旁立一個玄武岩。
            剛開始時,市民與市政府並不喜歡這個計畫;然而,來自國外的贊助與參與卻非常踴躍。但堆積如山的石塊對他們而言卻是個必須解決的問題,後來市政府與居民不得不開會討論,規劃種植的區域與路線。隨著時間流逝,廣場上的石塊越來越少了,大家也越來越興奮,因為這表示卡賽爾市的樹越來越多了,市民也越來越接納並參與這個計畫。最後,甚至有些樹與石頭還種植到國外去了。
             波依斯沒能看到這件作品的完成,他在1986年過世。隔年,他的兒子在卡賽爾美術館前父親的第1棵橡樹旁,種下第7000顆橡樹。自1982年迄今,卡賽爾市已經種植超過2萬棵的樹
            (來源:《X棵菩提樹》之壹 — 7000棵橡樹)

            老師也提到我們之前看過的「a~藝術與水的循環計畫」。拿出一半利潤,製造下一批瓶裝水。另外一半利潤,累積到藝術基金,用來資助創作計畫。同樣的有銷售計畫,卻有不一樣的標的。
              (就是老師說「水資源」的這一段話,讓我下定決心整理此文。因為我只記得「水循環」,卻不記得細節。我知道自己學得很慢,必須加倍努力。)

            當代藝術總是很容易有爭議。有爭議不打緊,重要是得爭氣。且拭目以待,兩年後可否順利的釀出檸檬酒吧!

            *註:本來我只是詢問志工,可否拍攝展場旁邊開花結果的檸檬樹盆栽。得到的答案,居然是通通可以拍攝,甚至歡迎多多拍攝,真是令我大吃一驚。當然,我還是戰戰兢兢(怕被指責)又毫不客氣的拍攝起來囉~

            後來意外在北美館官網的「參觀> 樓層>」,看到下列說明
            5. 展覽作品除特殊聲明外,原則上同意在不使用閃光燈及腳架之情況下適度開放拍照。
            原來真的可以拍耶!

            =====================================================================================
            • 優選獎陳亭君。繪畫系列《日夢之所》
            這是我滿喜歡的單元,輕盈的繪畫,柔和的色彩,還有各種房間的配置、擺設,相似的畫作掛滿了小房間,相當符合我喜愛收集整理的習慣啊,呵呵。
            ↑ 陳亭君。《日夢之所》@ 展覽簡介
            但,陳亭君可不是只有畫出房間及擺設而已,她透過訪談,試圖透過繪畫抓住主人的故事。如下圖《艾倫的房間》。
            ↑ 陳亭君。《日夢之所》I - 艾倫的房間,畫作旁邊有說明
            ↑ 陳亭君。《日夢之所》- 艾倫的房間,畫作旁邊的說明
            簡單翻譯「《日夢之所》- 艾倫的房間」畫作旁的說明。
            「Alan Chen,23歲,男性,學生,香港人,在這個房間住了1.5年。
            最喜歡房間裡的床。其實Alan 在家的時間不長,經常在工作室中忙碌。很喜歡在晚歸的夜裡,坐在床上看書,直到睡覺時分。 (床,就是讓人感覺放鬆的所在)

            看了畫作說明,你可以感受到房間主人的個性與故事嗎? 呵呵 (呵呵,網路Chat敷衍第一名)

            ↑ 陳亭君。《日夢之所》II
            ↑ 陳亭君。《日夢之所》III   (謝謝這位同學的背影,讓畫面更有 Fu)

            你喜歡 陳亭君的作品嗎?
            =====================================================================================
            • 優選獎鄭崇孝。繪畫系列。《第三次工業革命》
            ↑ 鄭崇孝。《第三次工業革命》@ 展覽簡介

            牆面上的繪畫,可愛的圖像,頗具卡通味。名為《第三次工業革命》,引人深思。

            第一次工業革命,進入機器時代(蒸氣機)。
            第二次工業革命,進入電力的大規模應用(還有石油)。
            第三次工業革命,發生了嗎?我在 Wiki 上查到,第三次工業革命是“數位化革命”。在這本書查到“以綠色能源、網路技術(如3D列印)為基礎的第三次工業革命即將到來”。

            工業革命,的確為我們帶來更為便利的生活。但相對的,生活中一些質樸的美好,卻漸漸消失。甚至出現荒謬,如:滿眼低頭都是滑手機滑平板的人,反而忽略了與眼前的人面對面的溝通。

            藝術家以第三次工業革命為題,思索工業革命為我們帶來甚麼便利?以及生活中可能出現的荒謬場景?
            嚴肅的課題,卻以輕鬆童趣的圖畫,來提出反思。

            工業革命,又稱產業革命,指資本主義工業化的早期歷程,即資本主義生產完成了從工廠手工業向機器大工業過渡的階段。工業革命是以機器取代人力,以大規模工廠化生產取代個體工場手工生產的一場生產與科技革命。由於機器的發明及運用成為了這個時代的標誌,因此歷史學家稱這個時代為「機器時代」(the Age of Machines)。  (來源:Wiki)

            第二次工業革命,也稱第二次科技革命,是指1870年至1914年的工業革命。其中西歐(包括英國、德國、法國、低地國家和丹麥)和美國以及1870年後的日本,工業得到飛速發展。第二次工業革命緊跟著18世紀末的第一次工業革命,並且從英國向西歐和北美蔓延。第二次工業革命以電力的大規模應用為代表電燈的發明為標誌。(來源:Wiki)

            第三次工業革命數位化革命,或數碼化革命,數位化革命使傳統工業更加機械化、自動化,從而減少了工作成本,使整個社會的運作模式徹底改變。(來源:Wiki)

            ↑ 鄭崇孝。《第三次工業革命》I
            ↑ 鄭崇孝。《第三次工業革命》II
            ↑ 鄭崇孝。《第三次工業革命》III  (創作者的身影 及 創作發想)
            好古錐的創作者,把自己的形象,置入畫中,變成可愛的...嗯,代言人。

            =====================================================================================
            • 入選獎張雍。繪畫系列。雙數/MIDVA
            這也是我很喜歡的系列《雙數》。
            聽老師講,才知道斯洛維尼亞的文法裡,有單數、雙數、多數的分別。
            ↑ 張雍。《雙數/MIDVA》@ 展覽簡介    (《雙數》城 vs 鄉,我猜的)
            《雙數/MIDVA》是一個有別於以往的嘗試,也是張雍二O一O年六月才開始的拍攝計畫。這次他將鏡頭反轉過來,從每天眼睛一睜開的日常生活裡感受焦點的刻度,在身旁親近的人們身上思索攝影時景深的縱長;而張雍也開始學習一個全新的語言:斯洛維尼亞語。斯洛維尼亞語有所謂的「雙數」,即單數之外,兩個的時候要用雙數,三個以上才是複數。中文翻譯「我們倆」的MIDVA是這個雙數的主格;主詞若是「雙數」,之後的動詞也要配合作變化,與單數或者複數的型態皆不同,這確實是斯洛維尼亞語法最獨特之處。

            張雍透過文法上「我」與「我們倆」這樣單數與雙數的練習,驚奇地發現,生活中那些看似最平凡的事物,也有其獨特的神奇。這樣的體會,讓他聯想到攝影同樣迷人的世界:每一格影像其實都是最獨特的瞬間,是攝影師與故事裡不同人物的一種 「雙數/MIDVA的相互呼應」。每一個「我們」所指涉的瞬間,都是拼圖上預先被安排好位置的左右兩邊,攝影師的工作說穿了,其實就是替這兩塊拼圖找到相對應的點線面,以最誠懇的心情溫柔地將原本隸屬於兩個不同現實的世界,透過輕按快門來進行雙數連結。MIDVA這個介於單數與複數之間,另一個「雙數」的出現,在人們習以為常的人際關係網路界面,更細心地梳理出各種親密關係不同層次的沈澱:張雍與懷孕挺著大肚子的女朋友,後院的那棵樹和他,他與對面的那位凝視遠方的乘客,乘客在車窗上倒影以及拿著相機的張雍.....等等,雙數提醒著不同的視野,觀看與被觀看不必然是存在於截然不同的世界。

            看待拍照的角度是這樣,面對生活的態度亦如此。歐洲這幾年的訓練讓張雍相信攝影是一輩子的志業,最嚮往的攝影是與生活緊密的連結。那看似平靜的方寸世界,裡邊的深度延伸至無限遠,一直伸展到另一端我們腳下正踩踏著的,這個深不可測的現實世界......這也是張雍目前正在巴爾幹半島北端斯洛維尼亞進行的練習,透過一格一格畫面的累積,不僅紀錄著那些別具意義的生活點滴,同時也發掘了更多觀看周遭世界以及內省自己生活的諸多可能性;像童年熱衷集郵的那股熱情,透過收集更多種雙數/MIDVA的組合同時培養耐性,靜下心來規劃下一段生活裡的旅行。 (來源:大塊文化)


            2013年,三十五歲的張雍從捷克落腳巴爾幹半島上的斯洛維尼亞,學習如何扮演一位好丈夫、好爸爸,生命中的禮物讓他無法再像過去一樣追著世界各個角落的故事,然而他也突然有所體悟,思索為何攝影師總要到「遠方」拍攝「別人」的故事,尤其當攝影師的生活周圍就充滿了最具生命力的故事。旅歐十年,張雍了解了故事不在遠方生活不在他方,攝影對他而言不是一種職業,是一種骨氣,更是一種生活方式,而照片是這一切的證據。 (來源:誠品網路書店)


            「別害怕,繼續用力!」Anja 在產房裡,護士這麼說道。
            而總是將攝影機對著遙遠他方的張雍,一手緊握 Anja 一手抖著攝影機,小心翼翼地留住眼前一切親愛的,過去浪跡天涯的勇敢都不見了,希望母女安好的感覺太過強烈,面對眼前的未知,與生命最美好的一切,他也小小聲地告訴自己,「別害怕!」然後,Sonja 像個小小的太空人,用力地降落在張雍與 Anja 的生命裡,成為他們「生命旅程至今最不可思議也最美妙的珍藏」,而近期張雍在台南索卡藝術中心的「雙數+1」攝影、錄像個展,以影像書寫的動人情書,將延續 18 年,甚至更久更久以後。 (來源:MOT/TIMES 線上誌)

            我喜歡這一系列是因為照片感覺溫馨、充滿期待。原來,生活異鄉十多年的張雍,遇到生命中命定的女子 Anja,添了女兒 Sonja,從此不再是單數,變成雙數,甚至雙數+1。從此明白故事不在遠方,生活不在他方。環繞在他生活周遭的故事,才是他此時最在意的故事。

            牆上照片皆兩兩成雙,隱喻雙數。
            《雙數》可以是拍攝者與被攝者。
            《雙數》可以是現在 vs 以前,室內 vs 戶外,....

            一旁還有 Anja 與 Sonja 的 Video,可以看出張雍的愛有多深。想起浪子的回頭,想起鐵漢的柔情。這樣的柔情更讓人動容。

            只是,我拍得實在太糟,唉,下面這一張勉強可看。
            ↑ 張雍。《雙數/MIDVA》- 每張照片皆'兩兩成雙,如對仗,喻雙數

            =====================================================================================
            • 入選獎黃于珊。繪畫系列。不自然系列》
            ↑ 黃于珊。《不自然》@ 展覽簡介
            這也是我蠻喜歡的單元。黃于珊以薄紗(有點兒像絲襪)為畫布,將不同色彩的薄紗拉扯繃張於畫框上,時而穿過畫框,顛覆了畫框的使用方式。有時揮灑畫筆於畫布上,形成不一樣的質感,也形成不透光處。薄紗層層疊疊,展現多層次的風情,透過光線形成美麗圖案。

            我覺得光影實在精彩,但是畫框離牆不遠,空間狹窄,難以展現出光影的美麗。

            我可以直接欣賞這作品,但是我無法明白,為啥主題叫做《不自然》(??@@)。
            ↑ 黃于珊。《不自然》I
            ↑ 黃于珊。《不自然》II
            =====================================================================================
            其他得獎作品:
            • 優選獎:
            ↑ 王仲堃。聲音裝置。《另一種音景系列-樂透》==> 設備維修中,沒看到。
            ↑ 吳建瑩。錄像裝置。《我的朋友》==> 一個略長的 Video,需要花時間靜心觀賞。
            ↑ 郭俞平。複合媒材。《延遲與凹洞》==> 回家才知這是探討「中興新村」,可惜當時沒能吸引我細看。


            • 入選作品
            ↑ 民生里民生里。《民生里民生里》==> 亦有文本,可惜當時沒能吸引我細看。(嗯,我太沒耐心@@)

            ↑ 何昱達。《24小時檳榔攤》==> 完全沒看到 @@
            ↑ 張永達。《matrix.24 N°1》==> 必須靜下心來感受,可惜我當場沒辦到。

            ↑ 廖祈羽。《小心》==> 我看了,但是走不進這個故事 @@


            • 藝文直擊 | 臺北市立美術館:【2013台北美術獎】


            =====================================================================================
            懶貓獨白:
            某些作品,必須先花點時間細讀文本或是觀看影音,才有機會走入作品。對於我這種行色匆匆的觀賞者,往往就是擦身而過。不知是作品還不夠成熟不夠吸引我,還是我的程度太差@@。

            自忖,對於當代藝術,我還沒有能力論述。
            只能在這裡忠實地記錄我所遇見的所了解的所不明白的事物。
            期待有朝一日,萌芽茁壯。

            =====================================================================================
            同場加映:等候上課前的台北美術館附近風景。
            ↑ 「台北市立美術館」 - 開館前的寧靜 (仔細看,室內有佈展工程車喔)
            ↑ 「台北廣播電台」暨「員山派出所」(白牆紅窗綠瓦,我覺得挺美的)
             ↑ 轟隆隆的飛機
            ↑ 台北故事館 - 都鐸式的建築,典雅美麗
            =====================================================================================
            最後一堂課下課囉!期待下學期,繼續美學散步

            2017 大陸秋日行 - 長沙 (1020)

            ↑ 親愛的三叔與三嬸 鳥鳴啾啾的晨光中,我們在三叔家醒來。閒話家常,笑語晏晏。 三叔博學多聞、幽默風趣。歷史典故、地理知事、街頭小故事,隨口道來,便是滿堂笑語。 只恨我是個口拙的傻瓜,只會張口傻笑(@@)。 而我們多次返回大陸,不論是下鄉掃墓、市區觀光、風景旅遊,都有著三叔的細心...

            熱門文章